Khái quát về tranh dân gian Việt Nam

Về cơ bản, tranh được in từ các bản khắc gỗ, nhưng mỗi nơi lại có những kỹ thuật riêng tạo nên đặc trưng của mỗi trung tâm, mỗi làng nghề, như: Đông Hồ (Bắc Ninh), Hàng Trống (Hà Nội), Kim Hoàng (Hà Tây cũ), Nam Hoành (Nghệ An), Sình (Huế)… Hiện nay, các dòng tranh này đã và đang chịu những tác động, những thách thức không nhỏ về nguyên vật liệu, về tiêu thụ sản phẩm và lực lượng kế nghiệp. Chính vì vậy, cần có những chính sách, những giải pháp hữu hiệu để bảo tồn được các di sản văn hóa này.

Xem chi tiết

Tranh kính thủ công ở Việt Nam nhìn trong mối tương quan với tranh kính thủ công ở một số nước trong khu vực

Trong phạm vi bài viết, với phương pháp nghiên cứu so sánh, trên cơ sở tổng hợp, phân tích đối tượng nghiên cứu, bài viết giới thiệu một cách khái quát về nghề vẽ tranh kính thủ công ở một số nước khu vực châu Á, từ đó đưa ra một số so sánh nghề tranh kính thủ công ở Việt Nam với nghề tranh kính thủ công của nước khác trong khu vực.

Xem chi tiết

Đề tài trang trí trong nghệ thuật chạm khắc và tranh vẽ trên gỗ ở đình làng Hùng Lô

…Khác với những ngôi đình trong toàn tỉnh, đình làng Hùng Lô bên cạnh việc sử dụng các mô típ trang trí về thiên nhiên và những con vật linh để trang trí thì việc sử dụng những hoạt cảnh của con người trong những dịp vui chơi hội hè, múa hát, những đề tài mang đậm tính chất dân gian, làng xã thôn quê được chạm khắc chủ yếu trên kẻ và cốn, đầu dư và vẽ màu trên một số ván gỗ làm đề tài xuyên suốt đã góp phần định hình một phong cách trang trí thuần Việt…

Xem chi tiết

Hoa văn trang trí trên trang phục dân tộc M’nông

Trong đời sống vật chất và tinh thần của người M’nông, hoa văn không chỉ thể hiện nghệ thuật đặc sắc riêng biệt mà còn thể hiện những quan niệm tâm linh, tâm tư, tình cảm cũng như những ước vọng về một cuộc sống an bình, hoà thuận, với thiên nhiên. Từ những môtip, hình tượng được cách điệu trong cuộc sống người M’nông đã tạo ra một hệ thống hoa văn mang bản sắc riêng của dân tộc.

Xem chi tiết

Nét đẹp văn hóa trong trang phục truyền thống của người Dao Tiền (Nghiên cứu trường hợp người Dao Tiền ở huyện Vân Hồ, tỉnh Sơn La)

…Nếu người Thái gắn mình với nghề dệt vải bông, thêu thùa tạo nên những chiếc khăn Piêu, những chiếc áo Cóm tôn vinh vẻ đẹp duyên dáng, mềm mại của người con gái thì trang phục của phụ nữ Dao tiền lại cho thấy nét tinh tế trong nghệ thuật tạo hình từ sáp ong, tưởng chừng đơn giản nhưng lại hàm chứa trong đó sự khéo léo, tỉ mỉ. Trong phạm vi bài viết này, tác giả mô tả quá trình tạo ra trang phục, phân tích các giá trị văn hóa truyền thống, đồng thời đề xuất một số giải pháp để bảo tồn và phát triển trang phục của người Dao tiền tại huyện Vân Hồ, tỉnh Sơn La.

Xem chi tiết

Đặc trưng cơ bản của thổ cẩm các tộc người tại chỗ Trường Sơn – Tây Nguyên thực trạng và một số vấn đề đặt ra

Thổ cẩm của các tộc người trên dải đất này cũng là một chủ đề được nhiều nhà khoa học quan tâm. Và sau nhiều năm nghiên cứu, tác giả bài viết muốn khẳng định một số đặc trưng cơ bản của thổ cầm – nghề dệt và sản phẩm dệt các tộc người tại chỗ trên TS – TN, nhận diện một số vấn đề đang đặt ra với nghề dệt, sản phẩm dệt ở đây qua đó định hướng giải pháp nhằm bảo tồn, phát triển nghề dệt, sản phẩm dệt của các tộc người tại chỗ trên vùng đất này.

Xem chi tiết

Trống Điền – Loại hình phái sinh của Trống Đồng Đông Sơn*

… thông qua bài viết này, tác giả đưa ra những lập luận, dẫn chứng đã được nghiên cứu trong thời gian tương đối dài để chứng minh kết luận của các nhà nghiên cứu trống đồng Trung Quốc chưa đủ căn cứ khoa học. Đồng thời, khẳng định quan điểm: Trống Điền là loại trống đoạn mệnh không có cơ hội phát triển thành bất cứ loại trống nào sau này. Cùng với vận mệnh của dân tộc Việt Nam, trống Điền là loại trống phái sinh từ trống Đông Sơn do người Lạc Việt chế tạo.

Xem chi tiết

Bảo tồn và phát triển nghề thủ công truyền thống gốm sứ Arita (Nhật Bản)

…Qua nhiều lần cải tiến kỹ thuật, cùng với những lợi thế của từng địa phương trong khu vực, Arita đã dần dần cải biến, dung nhập những yếu tố ngoại lai và thực sự thành công trong kỹ thuật chế tác để đưa ra các sản phẩm thực sự tinh tế của mình. Trải qua hơn 400 năm lịch sử hình thành và phát triển, cùng chính sách bảo tồn nghề thủ công truyền thống của Nhật Bản, sản phẩm sứ Arita đã chiếm lĩnh phần lớn thị trường tiêu thụ trong nước và có chỗ đứng trên thị trường thế giới.

Xem chi tiết

Luận bàn về nội hàm nghệ thuật một số motip trang trí trong kiến trúc phong cách Đông dương tại Hà Nội

Trong các công trình kiến trúc phong cách Đông Dương ở Việt Nam nói chung và ở Hà Nội nói riêng thì trang trí kiến trúc luôn là một phần quan trọng không tách rời trong tổng thể khối kiến trúc, nó không đơn thuần chỉ làm tăng thêm giá trị thẩm mỹ mà nó chính là một thành tố quan trọng định hình nên một phong cách kiến trúc mới “kiến trúc Đông Dương”. Hơn một thế kỷ qua, các công trình kiến trúc mang phong cách Đông Dương ở Hà Nội vẫn có một vị trí quan trọng trong đời sống vật chất và tinh thần của người dân Thủ Đô…

Xem chi tiết

Nghề sơn mài ở Tương Bình Hiệp – Từ góc nhìn di sản văn hóa phi vật thể

Nghề sơn mài ở Tương Bình Hiệp (phường Tương Bình Hiệp, thành phố Thủ Dầu Một) là một trong những ngành nghề thủ công truyền thống ở tỉnh Bình Dương. Với lịch sử hình thành và phát triển trên 200 năm, nghề sơn mài ở Tương Bình Hiệp vừa kế thừa những tinh hoa văn hóa của nghề sơn cổ truyền, vừa tiếp cận các xu hướng mỹ thuật hiện đại, tạo nên bản sắc văn hóa của địa phương, được các thế hệ nghệ nhân Bình Dương lưu truyền và tiếp nối.

Xem chi tiết

Làng nghề truyền thống – Nền tảng để xây dựng phát triển các tác phẩm Mỹ thuật Ứng dụng (MTƯD)

Vào những thập niên đầu của thế kỷ XX, riêng vùng châu thổ Bắc Bộ có tới 108 nghề. Nhiều làng còn gắn tên mình với tên nghề, hay gắn địa danh của một vùng với nghề, những làng nghề này ít nhiều đó nổi danh từ lâu, có quá khứ từ trăm ngàn năm, tên làng đó đi vào lịch sử, ca dao, tục ngữ… trở thành di sản văn hóa dân gian như các làng nghề: làng chạm gỗ La Xuyên, làng sơn Hạ Thái, làng gốm Bát Tràng, làng mây tre đan Phú Vinh, làng tranh Đồng Hồ, làng sơn quang Cát Đằng, làng lụa Hà Đông, làng thêu Quất Động…

Xem chi tiết

Hình tượng người trong điêu khắc của một số đình làng ở huyện Hoài Đức (Thành phố Hà Nội)

Thông qua giới thiệu những mảng điêu khắc ở hai ngôi đình làng được dựng vào cuối thế kỷ XVII và một ngôi đinh thế kỷ XIX (kế thừa những nét điển hình của đình thế kỷ XVII) thuộc huyện Hoài Đức (thành phố Hà Nội), bài viết chỉ ra cơ sở ra đời, những nội dung phản ánh và các thủ pháp thể hiện của điêu khắc đình làng ở một vùng đất thuộc trấn Sơn Tây – Xứ Đoài thời Lê. Con người được lấy là trung tâm để khắc họa sống động nhiều mặt sinh hoạt của đời sống làng quê đang vươn lên trong không khí đất nước hòa bình. Điêu khắc cũng phản ánh khát vọng của người nông được sống trong một xã hội dân chủ, bình đẳng.

Xem chi tiết

Vài nét về hình tượng con người trong nghệ thuật Điêu khắc

Loài người coi mình là trung tâm của vũ trụ. Họ quan tâm đến bản thân, quan tâm đến bất kỳ cái gì ảnh hưởng đến mình. Trong suốt lịch sử mỹ thuật, các hoạ sĩ đã thể hiện chủ nghĩa độc tôn này thông qua tranh chân dung tự hoạ. Do đó không mấy ngạc nhiên khi hình thể con người luôn là đề tài cơ bản của nghệ thuật điêu khắc. Liệu có gì thú vị hơn bản thân con người- hay một hình thể giống một ai đó?…

Xem chi tiết

Nghệ thuật tạo hình Trống đồng ở Việt Nam

Tác giả trình bày sơ lược về các loại trống đồng, cách phân chia thành 4 loại của F. Heger. Trong đó, loại I Heger ở Việt Nam được phân chia thành 5 nhóm và được gọi chung là trống Đông Sơn. Trống Đông Sơn có vẻ đẹp về mặt tạo dáng, đáp ứng được chức năng âm nhạc và muộn hơn là chức năng mô hình vũ trụ hay biểu tượng quyền lực thủ lĩnh. Trống còn có vẻ đẹp về mặt trang trí hoa văn theo các mảng, các họa tiết được tạo ra bằng tay nên rất có hồn. Hoa văn trên trống đồng đa dạng, phản ánh hiện thực của cư dân Đông Sơn cách đây hơn 2000 năm.

Xem chi tiết

Trường Bauhaus cái nôi của Design hiện đại

Bài giới thiệu quá trình phát triển của Bauhaus, tư tưởng chính của Bauhaus, tư tưởng qua các thời kỳ hiệu trưởng của trường Bauhaus. Trường Bauhaus là mô hình đào tạo mới, giải quyết những trở ngại việc đưa thẩm mỹ vào nền sản xuất máy móc, sản xuất công nghiệp. Trường đã áp dụng phương pháp đào tạo mới, lớp dự bị cung cấp kiến thức về tạo hình. Học kết hợp với thực tế…

Xem chi tiết

Đôi nét về sự độc đáo trong tranh sơn mài Việt Nam

…Mỗi chất liệu đều có một thế mạnh và hạn chế, cũng như cách biểu đạt riêng. Chất liệu còn góp phần làm nên tính dân tộc riêng trong hội họa. Với tranh thủy mạc, chỉ vẽ núi và nước, đã làm nên tính triết lý, đặc trưng riêng cho nền hội họa Trung Quốc. Trong khi Nhật Bản lại có tranh khắc gỗ với những họa sĩ tên tuổi như: Hiroshige, Haucusai, Utamaro. Riêng ở Việt Nam đã có tranh sơn mài, một chất liệu thuần túy của hội họa dân tộc. Nó có giá trị độc đáo, mang bản sắc không thể lẫn với dân tộc khác.

Xem chi tiết

Bệ thờ Đồng Dương tác phẩm điêu khắc Lalitavistara của nghệ thuật Chămpa (Phần 2: Hoạt cảnh phù điêu phật giáng trần và đản sinh)

Bệ thờ Đồng Dương là công trình nghệ thuật điêu khắc Phật giáo, mặt đứng chạm những phù điêu mô tả về nội dung của văn bản Lalitavistara. Mặc dầu chịu nhiều hạn chế về số lượng và diện tích nhỏ (so với đền Borobudua ở Inđônêxia), các hình phù điêu ở Đồng Dương vẫn chạm khắc được đầy đủ những sự kiện chính trong cuộc đời đức Phật từ lúc Ngài giáng trần và sinh ra cho đến khi Ngài đắc đạo và chuyển Pháp luân. Trong bài này, tác giả phân tích hình chạm mặt phía Đông của đài thờ, đây là giai đoạn Phật Giáng trần và Đản sinh.

Xem chi tiết

Cảm nhận về màu vàng trong hội họa

Trong nghệ thuật hội họa, màu sắc là một trong những yếu tố tạo hình quan trọng nhất, góp phần biểu đạt giá trị nội dung và hình thức của một tác phẩm, màu sắc có tác động rất lớn đến tâm hồn của mỗi chúng ta, gợi cho chúng ta sự liên tưởng, những cảm xúc vui, buồn, lắng đọng hay ào ạt … Thông qua ngôn ngữ của hội họa màu sắc có vai trò tượng trưng cho những ý tưởng và thể hiện những cảm xúc của người nghệ sĩ đối thoại với trái tim mỗi người một cách mạnh mẽ và trực tiếp….

Xem chi tiết